Tiểu thuyết đồ họa Feding Ghosts: Một cuốn hồi ký đồ họa (MCD, 2024) của Tessa Hulls đã đạt được một kỳ tích đáng chú ý bằng cách giành giải Pulitzer, được công bố vào ngày 5 tháng 5.
Cho ăn ma chỉ là cuốn tiểu thuyết đồ họa thứ hai từng giành được một Pulitzer, sau MAU của Art Spiegelman vào năm 1992, đã nhận được một giải thưởng đặc biệt. Đáng chú ý, tác phẩm của Hulls đã chiến thắng trong danh mục hồi ký hoặc tự truyện thông thường, cạnh tranh với văn xuôi tiếng Anh tốt nhất trên toàn cầu. Chiến thắng này đặc biệt đáng chú ý vì nó là tiểu thuyết đồ họa đầu tay của Hulls.
Mặc dù thành tích hoành tráng này, tin tức đã nhận được ít sự chú ý đáng ngạc nhiên. Kể từ thông báo hai tuần trước, chỉ có một vài ấn phẩm chính thống và thương mại, như The Seattle Times và Publishers Weekly , cùng với một cửa hàng tin tức truyện tranh lớn, Comics Beat , đã báo cáo về nó.
Hội đồng Giải thưởng Pulitzer có tên là Feding Ghosts Một tác phẩm ảnh hưởng đến nghệ thuật văn học và khám phá mà minh họa mang đến cho cuộc sống ba thế hệ phụ nữ Trung Quốc - tác giả, mẹ và bà của cô, và kinh nghiệm về chấn thương được truyền lại với lịch sử gia đình. Cuốn tiểu thuyết đồ họa đã mất gần một thập kỷ để hoàn thành và theo dõi tác động của lịch sử Trung Quốc qua ba thế hệ. Bà của cô, Sun Yi, một nhà báo Thượng Hải, đã bị bắt gặp trong sự hỗn loạn của chiến thắng cộng sản năm 1949. Sau khi chạy trốn đến Hồng Kông, cô là tác giả của một cuốn hồi ký bán chạy nhất về cuộc đàn áp và sự sống còn của mình, nhưng sau đó phải chịu đựng một sự suy sụp tinh thần mà cô không bao giờ hồi phục.
Hulls tự lớn lên chứng kiến mẹ và bà của mình đấu tranh với chấn thương và bệnh tâm thần không có gì. Điều này khiến cô ban đầu rời khỏi nhà cho những góc xa của thế giới. Tuy nhiên, cuối cùng cô trở lại để đối đầu với nỗi sợ hãi và chấn thương của chính mình, một hành trình mà cô mô tả là một "ám ảnh thế hệ" chỉ có thể được chữa lành bằng tình yêu gia đình.
Trong một cuộc phỏng vấn vào tháng trước, Hulls đã giải thích động lực của cô ấy: Tôi không cảm thấy mình có một lựa chọn. Những con ma gia đình tôi nói theo nghĩa đen tôi phải làm điều này. Cuốn sách của tôi được gọi là nuôi ma, bởi vì đó là khởi đầu của quá trình chín năm thực sự thực sự bước vào một thứ gì đó là nhiệm vụ của gia đình tôi.
Mặc dù thành công này, Hulls đã chỉ ra rằng việc cho ăn ma có thể là cuốn tiểu thuyết đồ họa cuối cùng của cô. Trong một cuộc phỏng vấn khác, cô ấy đã chia sẻ, tôi đã học được rằng trở thành một tiểu thuyết gia đồ họa thực sự quá cô lập với tôi. Thực hành sáng tạo của tôi dựa vào việc ra khỏi thế giới và phản ứng với những gì tôi tìm thấy ở đó. Trên trang web của mình, cô bày tỏ ý định chuyển sang một nhà báo truyện tranh nhúng, làm việc với các nhà khoa học thực địa, các nhóm bản địa và các tổ chức phi lợi nhuận trong môi trường xa xôi.
Bất kể những nỗ lực trong tương lai của cô, việc nuôi con ma xứng đáng được công nhận và ăn mừng ngoài vương quốc của truyện tranh, nêu bật tác động sâu sắc và công đức nghệ thuật của tiểu thuyết đồ họa.
