Потерянная дюна Ридли Скотта: 40-летний сценарий обнаружил
На этой неделе отмечается четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . Первоначально кассовое разочарование, это происходит с тех пор, как он выращивал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большем экране Дениса Вильневе к классическому роману Фрэнка Герберта. Участие Ридли Скотта в проекте, прежде чем Линч взял руль, остается в значительной степени неизвестным - до сих пор.
Был обнаружен вариант заброшенного Скотта Дюны , написанный Руди Вурлитцером в октябре 1980 года. Этот сценарий, обнаруженный от архивов Коулмана Удачи в Колледже Уитон, дает представление о радикально другое видение Арракиса.
После успеха инопланетянина Скотт унаследовал сценарий из двух частей самого Герберта-чрезмерно верный исходному материалу и не имея кинематографического потока. Скотт выбрал несколько сцен, но в конечном итоге поручил Вурлитцеру для полного переписывания. Эта версия, как и Герберт и Вильнев, была представлена как первая часть саги с двумя фильмами.
Вурлитцер описал адаптацию как сложное начинание, заявив, что структурирование повествования потребляет больше времени, чем написание самого сценария. Он стремился запечатлеть сущность романа, наполняя его уникальной чувствительностью. Сам Скотт позже назвал сценарий «довольно чертовски хорошо».
Несколько факторов внесли свой вклад в крах проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос De Laurentiis), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов и очарование проекта Universal's Blade Runner *. Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт подчеркнул ключевую проблему: сценарию отсутствовала единодушная студийная поддержка.
Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темной, жестокой и политически заряженной за основной релиз? Подробный анализ сценария допускает независимое суждение.
другой Пол Атрейд
Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые, становящиеся крутой истерией движения». Молодой Пол, семилетний ребенок с длинными светлыми волосами, далеко от изображения Тимофеа Чаламета. Он подвергается испытанию от боли, его литания против страха пересекается с матерью, демонстрируя их психическую связь. Во время сжигания изображений плоти повторяет версию Линча, она представлена по -разному.
Этот Павел более напорище, активно берусь за ответственность. Флэш-образный характер изображает его превращение от ребенка в мастерского мечщика, превосходящего Дункана Айдахо. Это контрастирует с изображением Линча, где уязвимость Павла добавляет напряженность.
Поминка Императора и политическая интрига
Сценарий вводит ключевой поворот: смерть императора. Это событие, отсутствующее в романе, служит катализатором для последующего конфликта. Смерть императора раскрывается в мистической сцене во внутреннем королевстве Императора, где великие дома собираются, чтобы оплакивать. Умерший император, выступая через среду, вручает Арракиса на герцога Лето. Это создает основу для махинаций барона Харконнена и его попытки договориться о производстве специй с Leto, что в конечном итоге отвергается. Ключевая линия, почти идентичная известной линии из фильма Линча, подчеркивает важность специй: «Кто контролирует Дюн, контролирует специи и кто контролирует специи, контролирует вселенную».
Гильдия Навигатор и Арракис
Сценарий изображает гильдию навигатора как удлиненное гуманоидное существо, плавающее в прозрачном контейнере, предвещая элементы более позднего фильма Скотта Прометея . Прибытие семьи на Арракис раскрывает средневековую эстетику, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и неравенство в классе. Лиет Кинес представляет свою дочь Чани, и их полет Ornithopter через заводский корабль повторяет антиутопические пейзажи бегуна Blade . Сцена также представляет Shadout Mapes, с тремя грудью. Улицы Аракина изображаются как уборочные, подчеркивая резкий контраст между богатым и обнищавшим.
Новая последовательность действий изображает Пола и Дункана, вступающих в барную бой, демонстрируя навыки боевых действий Пола на раннем этапе. Эта встреча приводит их к Стилгару, который обезглавливает агента Харконнена. Сцена медитации Джессики подчеркивает ее способности Gesserit, а сценарий явно изображает концепцию Алии.
пустынный побег и конфронтация
Выход пустыни Пола и Джессики интенсивный, с драматической аварийной посадкой. Они сталкиваются с огромным сэнд -червем, и Пол сталкивается с ним без страха. Сценарий пропускает инцест матери-сына из более ранних черновиков. Они находят убежище в пещере в гигантской червячной каркасе, где они сталкиваются с воинами Фримен. Пол Дуэлс Джамис и Джессика дают ему советы и кризнайф. Победа Пола приводит к его принятию Фремена. Сценарий представляет Чани как жену Джамиса, и она принимает Пола в качестве своего нового приятеля.
Церемония водой жизни, в которой представлен шаман с тремя грудью и песчаный червь, отмечает ключевой момент. Джессика пьет воду жизни, став новой преподобной матерью. Сценарий заканчивается тем, что Пол, Джессика и Чани стояли перед Фременом как новую королевскую семью, создавая почву для будущих конфликтов.
Смелое, противоречивое видение
Скотт и Вурлитцер дюна значительно отклоняется от работы Герберта, подчеркивая экологические проблемы, политическую интригу и опасность харизматического лидерства. Взрослые темы и насилие сценария, вероятно, способствовали его отказу. Хотя уникальный подход сценария, возможно, не удовлетворил всех поклонников, он дает увлекательный взгляд на альтернативную кинематографическую интерпретацию эпической саги Фрэнка Герберта, которая приоритета была приоритетом экологическим и политическим темам вместе с духовными. Темный и зрелый тон сценария, а также его значительные отклонения от романа, вероятно, способствовал его окончательному отказу. Тем не менее, это остается свидетельством смелого и амбициозного видения для научной фантастики. Наследие сценария включает в себя дизайн песчаного червя Х. Р. Гигера и влияние его тем на более поздние работы. 
IMGP
